夏南宋时期的绢本，”耿老缓缓开口说着，眼神机械的看着窗外，在回忆那段往事，“说起来，这件事当时在国际文物界可是掀起了轩然大波啊。”

他深深吸了一口烟，继续道：“画中六人七骑，人物面容深邃，服饰华丽，确非中原样貌。你们想象一下，那种异域风情扑面而来的感觉，胡须浓密，眼窝深陷，完全是契丹贵族的典型特征。”

“为首的骑者回头张望，那个动作很有意思，”耿老用手比划着，“仿佛在确认什么，又像是在告别什么，眼神中有一种复杂的情绪。”

“中间几人交头接耳，你能感受到他们在窃窃私语，议论着什么重要的事情，那种神秘感非常强烈。”

耿老的声音变得更加沉重：“唯有队伍最后一人与众不同——他身着华服，头戴金冠，却眉头紧锁，目光远眺却无焦点，与整个队伍的欢快氛围格格不入。那种孤独感，那种内心的挣扎，简直跃然纸上。”

“你们知道吗，”耿老转过头看着陈阳和宋青云，“当我第一次看到那幅画的照片时，我就被那个金冠人物的表情震撼了。那不是普通的忧愁，而是一种深深的无奈和绝望。”

说着，耿老轻轻抽了一口烟，烟雾在办公室里缭绕：“当时看到资料的时候，我们也认为又一幅耶律倍的《东丹王出行图》出现了，整个文物界都沸腾了。”

“你们能想象吗？如果真的是耶律倍的另一幅作品，那价值简直无法估量。”

“但是，”耿老的语气变得严肃起来，“经过仔细对比，两幅画的构图确实相似，但细节处有不少差异。这些差异很微妙，不仔细看根本发现不了。”

“比如说马匹的姿态，《出行图》中的马匹更加昂首挺胸，而这幅画中的马匹显得有些疲惫。”

“还有人物的服饰细节，虽然都很华丽，但图案和样式有明显区别。”

“画中最明显的就是耶律倍这个人物的表情。《出行图》中的耶律倍是平静的，那种帝王的威严和从容都表现得很好。”

“而《还塞图》中则是忧郁的，那种深深的忧伤简直能穿透画面。”

耿老停顿了一下，看着陈阳和宋青云：“这种情绪上的差异，恰恰反映了两个不同的历史时刻。一个是出行时的意气风发，一个是归来时的心情沉重。”

听到这里，陈阳抬头看看耿老，眼中闪烁着求知的光芒：“那其他方面呢？比如用绢、用笔、颜料等方面呢？这些技术层面的分析应该更能说明问题吧？”

“绢本……”说到这里，耿老侧头看向了陈阳，眼神中带着一丝考验的意味，突然开口问道，“陈阳，我问你，南宋时期的绢本是什么特点？密度如何？”

“既然你捡漏过宋书，又捡漏过李唐绢本，这些基础知识应该掌握吧？”

陈阳脑海中瞬间浮现出后世关于南宋绢本的知识，他毫不犹豫地开口说道：“南宋之前，制绢工艺相对简单，都是单丝绢，织造技术有限，绢面相对粗糙。”

“到了南宋时期，随着纺织技术的革新，工匠们发明了品质更高的双丝绢，这种双丝绢可以让丝线更加均匀条干，质地更加细腻光滑，南宋时期专门作为院绢供皇室和宫廷画师使用。”

“而且在织法上也极其有讲究，”陈阳的眼中闪烁着专业的光芒，“经线采用单丝，但每两根经线为一组进行排列，每两组之间特意留出一根丝线的空隙，这样既保证了绢面的平整，又增加了透气性。”

“当经线和纬丝交织的时候，更是精妙至极——一根经线沉到纬线下方，紧挨着的另一根经线则浮在纬线上面，形成错落有致的纹理。”

“纬线的织法同样考究，每织入四股纬丝之后，工匠们会刻意留出一丝的空隙，然后继续下一轮的织造。就这样纵向横向不断循环往复，严格按照既定的规律进行，最终织成我们所说的正宗宋绢。”

说到这里，陈阳不由自主地皱起眉头，神情变得更加专注，他停顿了片刻，努力回忆着更加精确的数据，“至于绢本的密度规格，这可是鉴定古画真伪的重要依据之一。”

“根据书本上记载，正宗的宋代绢本经纬织造得细密而均匀，每根丝线的直径大约在&bp;0.1&bp;毫米左右，密度极高。”

“按照我研究过的资料来看，每平方厘米的绢面上大约有&bp;60&bp;到&bp;70&bp;根经线，而纬线则稍微少一些，大概是&bp;50&bp;到&bp;60&bp;根，这样的密度织出来的绢本质地坚韧而细腻，不过我说的这些标准都是指院绢的规格。”

“还有一个细节不能忽略，”陈阳继续补充道，显然他对这个话题有着深入的研究，“小幅作品通常使用最上等的院绢，因为画幅较小，对绢本质量的要求极高，必须保证每一寸都完美无瑕。”

“但是大幅作品就不同了，相比小幅作品所使用的精细院绢，大幅作品的用绢相对来说还要粗一些，这主要是出于成本和实用性的考虑，毕竟大幅画作需要的绢本面积巨大，如果全部使用最顶级的院绢，成本会高得惊人。”

耿老听完之后，微微点点头，眼中闪过一丝赞赏的光芒，对于陈阳