美利坚司法体系的丑化，堪称教科书级别的灾难。

司法精神这个东西，在美国那是至高无上的。

我们初中政治就学过，美国是三权分立制度。

这其中和法律有关的就有两个，议会的立法权，法院的司法权，美国的大法官，那在国内都是极有地位，就连总统他们都不怕，这就是法律对美国社会的制约。另外要说这片最绝的，还得数把华人社区拍得比《教父》里的黑手党还江湖气。

我在纽约混迹那些年，法拉盛茶餐厅里的阿叔阿婶们，讨论的可都是藤校申请和401k养老金计划。

电影里那满街的青龙白虎刺青，倒像是从八十年代港产片录像带里扒拉出来的过期素材。

李导将唐人街异化成充斥着三合会与地下黑产的法外之地，全然抹杀了华人社区百年来的守法传统——要知道，纽约华裔群体犯罪率长期低于全市平均水平3.2个百分点。”

视频里矮大紧扇子往掌心一敲，又喝了口茶。

“陈导这哪里是在拍纽约，分明是在横店影视城贴了个自由女神的贴纸。

要我说啊，这电影最成功的商业机密，就是成功避开了所有真实的美国元素——毕竟在这个娱乐至死的时代，观众要的不是纪录片、艺术品，要的是文化火锅里涮出来的麻辣奇观。

只是这锅底熬得，既品不出东方的禅意，也尝不到西方的理性，倒像是往拿铁里兑了二锅头。

当然啦，说到底，这种文化猎奇和扭曲真相的背后，主要还是主创团队对全球化语境下文明对话的粗暴简化。

从地铁站里的非法交易到纽约nypd的知法犯法，影片精心炮制的‘美利坚恐怖故事’，本质上是文化不自信催生的镜像投射。

我不禁要问：在2015年的今天，这种将异质文明妖魔化的创作思维，究竟在迎合怎样的集体潜意识？”

矮大紧这些年虽然没再写出什么脍炙人口的好歌，但大小也算是个文化名人，在电视机和互联网上出现的频率并不低。

去年他正式宣布加盟爱奇艺“工作室战略”，6月份由他担任主持的节目《晓松奇谈》开始播出。

几个月前，其与蔡康永共同担任马东主持的辩论综艺节目《奇葩说》的团长，这节目在年轻观众当中反响极大，也为他吸了不少粉丝。

再加上《晓说》这节目也办了好几季，观众并不少，所以这一期春节档特别版一经播出，在互联网上还是掀起了不小的声浪，不少人都纷纷发声对其观点表示了赞叹与支持。

而且这场由矮大紧掀起的批判声浪绝非孤立事件，在他下场之后，互联网上针对《唐探2》的零星声音，瞬间就嘈杂了起来。

一些过气的文化名人和专业的影评家以及传统派意见领袖相继下场，在社交媒体网络上构建出了绵密的批判浪潮。

他们以《唐探2》为爆破点，试图将星河集团培育的工业化电影范式定性为“民粹主义影视化”的危险样本。

嗯，“民粹主义影视化”这个词就是某个意见领袖说的，他们将《唐探2》和《地心引力》、《战狼》等电影都归为了一类，说起来就是阴阳怪气的“遥遥领先”。

而对于这种文化保守势力的反扑现象，星河集团的网络舆情部门，自然也第一时间就察觉到了。

对于这个事情，他们集团还是很关注的，早在当初《战狼》现象级爆发后，星河集团就已经察觉到了某些人和潜规则的存在。

只不过那会儿他们的注意力大多都是聚焦于王皓这个领头羊身上，针对的也主要还是他。

可随着星河集团的规模日益壮大，其产业版图从传统的影视制作延伸到动画、游戏、小说、流媒体和文旅等领域，那些传统派开始对以王皓为首的文艺界年轻新力量产生了警惕之心。

要知道近些年，由星河集团培养孵化的新生代创作者正批量涌现，京影学院几乎都快成为了他们家的大本营。

新的设备，新的教材，新的电影制作理念，新的拍摄手法，越来越多的新生代影视创作者，都开始接受并尝试着学习、使用王皓所提出的商业化创作方法论。

这其中也涌现出了李魁、陈思诚、陆阳、郭凡、饶晓志、李倩、张进战等一大批人才。

并且在这些年轻的影视创作者身边，又聚拢了像是吴晶、王保强、白敬亭、万倩、王景春、王志文、长泽雅美等或老或少的优秀艺人。

这种新圈层的出现和文化产业的迭代，才是触发某些人更深层次精神焦虑的原因。

举个最简单的例子，王皓前世《流浪地球1》和《流浪地球2》的上映，是华夏电影产业里程碑式的事件。

两部科幻电影的大卖，象征着国内该类型片的成熟，大大拓宽了其他导演们的创作边界。

从这一点上来说，郭凡和《流浪地球》系列，对于国产电影和国内电影人，都是有功的，他是那个做大蛋糕的人。

然而传统影视文化圈层对于郭凡和《流浪地球》的态度是怎么样的呢？

孤立，排挤，冷遇和无视。

在流量为王的时代，明星网红往往最喜欢做的就是蹭流量。